『パッドマン ５億人の女性を救った男』(原題：Padman)
監督：Ｒ・バールキ
出演：アクシャイ・クマール，ソーナム・カプール，ラーディカー・アープテー他

インド作品。オープニングはいかにもボリウッド。
しかしあとは途中に少し歌って踊る程度で、
ボリウッド初心者でも抵抗なく受け入れられると思います。
感動的な実話に若干(？)の脚色が加えられているようです。

インドの田舎、小さな村の新婚夫婦、ラクシュミとガヤトリ。
妻のことが好きで好きでたまらないラクシュミは、
生理中の女性たちが不浄なものとして扱われ、
毎月生理が始まるたびに家の外に設えられた部屋で過ごすことに疑問を感じる。

それだけでなく、どうやら妻は雑巾以下の薄汚れた布を用いているらしい。
見かねたラクシュミが薬局に行ってみると、生理用ナプキンの値段にビックリ。
妻の喜ぶ顔見たさに買って帰ったところ、彼女は喜ぶどころか、
そんな高価なものを買うと牛乳を買う金がなくなるから要らないという。

妻から返品してくるように言われたものの、薬局に返品は不可。
そこでラクシュミはナプキンを解体し、構造を調べてみることに。
何のことはない、生地と綿さえあれば自分で作れるじゃないか。
市販品は55ルピー。自分で作れば2ルピーほどだろう。
生地と綿を分けてもらおうと友人たちを訪ねると、全部タダでくれる。

2ルピーどころかタダで作ったナプキンを妻に渡すが、翌朝、彼女の機嫌が悪い。
問いただすと、これは不良品、サリーが汚れてしまったと。
どうしても市販品並みのナプキンを作りたいと思うラクシュミは、
仕事も休んでナプキン作りに没頭する。なかなか上手くは行かない。

やがてラクシュミの行動が噂になり、すっかり変態呼ばわり。
妻の親族から離婚を迫られたラクシュミは、仕方なく村を出るのだが……。

学はないけれど頭は良い。真面目で優しくてユーモアにも溢れている。
妻の笑顔を見たい一心で始めたことが、インド中の女性を救うことになります。

金さえあれば、先進国の機械を買ってナプキンなんていくらでも作れる。
でも彼には金がない。インドの多くの村にも金がない。
ラクシュミが「普通」のナプキンを作り上げるまでの道。
また、ナプキン製造機を作り上げたはよいけれど、まだ村人たちの彼を見る目は変わらない。
この辺り、同じ国でも田舎と都会ではずいぶんと感覚が違うことを思い知らされます。

機械を作り上げたのちも金儲けにはいっさい興味なし。
村を回って女性たちに機械の使い方を指導し、彼女たち自身で稼げるように。
特許などを取得して機械自体が高くなっては意味がないのだというラクシュミ。
国連に招かれたさいの彼のスピーチは感動的です。
個人的には原田マハの『本日は、お日柄もよく』の選挙演説よりも
ずっとずっと心を打たれました。

彼に協力を惜しまない女性パリーが素晴らしい。
妻のもとへは帰らずに彼女とくっついてほしかったんだけどなぁ。

良い作品でした。
—–

まだまだ何度でも観られそうな気持ちを抑えて10日ほど経過。
私が５回目の『ボヘミアン・ラプソディ』を109シネマズ大阪エキスポシティで観た日、
職場のアラ古稀の友人は109シネマズ箕面で通常版を鑑賞していました。
その日の晩に「どやった？」とメールしたら、「超超よかった！」との返事。
で、「もう一度観たいと思っている」とのことだったので、
それならやはり今度はIMAX版を観てよと、仕事帰りに一緒にエキスポシティへ。

NHKの『クローズアップ現代』にも取り上げられましたが、
あの番組の内容はとてもつまらなかったですよねぇ。
勢い込んで観たわりには、なんじゃこりゃとがっかりしました。
それでもおそらくその影響はあるから、まだまだ客が入りそう。
平日の18時半の回で、まぁまぁの入り。
同じような時間帯に上映される作品では何度も“おひとりさま”を経験していますから、
これだけ入っているのは珍しい。

さすがに６回目なので、もう書くことがありません。
好きなとこいろいろは３回目をご参照ください。
ただ、ほかに鑑賞した友だちなどと話をしていて、
あそこの台詞どやったっけてなところを確認するのが楽しい。

雨のなか、タクシーに乗り込んだメアリーがフレディに
「ここにいる人たちはあなたのことを気にかけていない。ここにいては駄目」という台詞のあと、
私は“Go home”と言ったと思っていたのですが、
１度しか観ていない友だちが“Come home”と言っていたという。
チェックしたら、友だちが正解、“Come home”でした。
メアリーがブライアンやディーキーやロジャーのところへ帰れと言っているのだと思っていたら、
「帰れ」というニュアンスよりは、「帰っておいで」だったんだなぁと思いました。

私がこの映画が素晴らしいと思っているのは、「観ていて傷つく人がいない」ところです。
実在の人物を描くと、遺族を傷つける場合が往々にしてある。
ま、本作でも裏切り者となったポール・プレンターだけは例外ですが、
彼以外にはまず、登場人物の誰かと親しい関係にあったことを恥じる人はいない。
本作がフィクションだらけの嘘っぱちだという人がいるとしても、
映画なんて所詮フィクション。
真実に忠実に描いて傷つく人がいるよりもいい場合だってあると私は思います。

ポールにしても、最初はそう悪い人には思えない。
BBCの口パク演奏の辺りなど、クイーンのために奔走している印象。
「ベルファスト出身でカトリックでゲイ」、だから孤独をよく知っているという台詞に、
それがどれほど差別を受けることなのか、私にはわからないけれど、
生きづらかったのは間違いないでしょう。
ほかの登場人物の描かれ方を見れば、傷つく人がいないように配慮した作品だと思われ、
これを観て怒るような関係の人もポールにはいないのだと思うと、ちょっと切ない。

そういえば、EMIの重役レイ・フォスターもちょっと傷つくか。
でも彼の場合は描かれ方にユーモアもありますよね。
それにしても、何度観てもレイ役がマイク・マイヤーズというのはわからない。
眼鏡を取ってくれないと、たぶん20回観てもわかりそうにありません。
—–